那是一段黑白的日子，不僅僅存在於幸存者的記憶中，而是存在於全世界千千萬萬愛好和平的人的記憶中。斯皮爾伯格導演用他的鏡頭語言，講述了殘忍背景下的一個溫暖人心的故事，黑白的色調把觀電影者帶進了一個地獄般的世界，納粹腳下卑賤的生命，堆積如山的屍體……片尾恢復彩色色調，明朗的天空似乎又告訴人們，一切都過去了，生活會有新的開始。
①燭臺中，一支蠟燭消耗殆盡，火苗漸漸酒店經紀熄滅，最後化為一縷青煙。燭台被放置在中心位置，運用小景深，突出了主體，環境被虛化。巧妙的構圖含有一種隱喻，猶太人就如這燭焰，脆弱不堪，在黑暗的背景下，漸漸熄滅……
②這個鏡頭安排得十分有意味，首先，兩個人是呈左右對稱分佈的，但是因為辛德勒是坐著，史頓是站著，所以會給人一種傾斜感，這種傾斜感則表現了當時他們的地位尊卑高低，進一步表現的則是猶太民族和德意志民族的等級關系，在這時，雖然也存在上下級關系，但在大背景下已經顯得無關緊要了。其次，史頓身後處於一片漆黑之中，而面對辛德勒一面則有左側光，表現了史頓此時此刻的矛盾心理，即他本身是名猶太人，希望保住民族尊嚴但又不得不加入德國人的工廠為其賣命。再次，鏡頭運用透視手法，讓人視覺上有一種空間上的縱深感，居高臨下，可以看到廠房中忙碌工作的猶太人，交代了辛德勒、史頓與猶太工人間的關系。
③冰天雪地，即將被槍決的女子倒在雪上，旁邊是即將掏出手槍的德國士兵，女子被安排在鏡頭的右下角，遠景，表達了猶太人的無助、無力與絕望。而這個鏡頭中又有一個細節的刻意安排讓觀影者心生動容，左側近景，一個猶太人在喝著熱水，更加凸顯了猶太人此刻的渺小和悲哀。
④本片多處運用特寫鏡頭，而這兩個特寫鏡頭，也許就能把受到迫害的所有猶太人的狀態概括，第一個特寫鏡頭，小男孩的臉一半黑暗一半明亮，表情驚恐萬分，位於正中央，這樣的位置更加放大他恐懼的神情，側面襯托了納粹的殘忍行徑。第二個特寫鏡頭是剛剛服過毒藥的老婦人，她微笑，表情安詳。白色的床單，淡淡的陽光射入讓白色更顯光芒，在黑白影片中，白色就是聖潔與希望的頂點了。我想，導演想要塑造的就是這樣一個猶太人形象——淡定的，安詳的，最接近天堂的人。
⑤這是本片的亮點，在猶太人被驅逐台南借貸推搡的時候，在街道上一片擁擠喧鬧的時候，一位紅衣小女孩伴隨著輕聲的兒童歌曲在街道上踽踽而行，沒有遇到任何阻攔，如同鬼魅。最後躲進了一個狹小空間，而這時的她表情和眾人截然相反，她在微笑。在電影本應是黑白的部分出現了一抹紅色，這是讓人始料未及的，人們的目光跟隨著小女孩這個趣味中心，終會陷入沉思。畫面中心被漆黑包圍的小女孩，睜大眼睛堵住耳朵微笑的小女孩究竟代表著什麼？我想，也許是猶太人在最艱難的時候，心中還殘存的一點希望吧。
⑥運用大遠景以及大景深的手法，凸顯了猶太人的渺小。把德國軍官放置於畫面左下角，雖然所占幾何面積比重小，但是由於他手舉狙擊步槍，畫面就如同整個掌握在他的手中，使他擁有極強的控制感。
⑦在這個鏡頭中，我們看到得是鏡中的德國軍官，但是，這種構圖方法別有一種另類的沖擊力，幾何面積占大部的小男孩表現的強烈的恐慌更加被凸顯，而鏡中的德國軍官的威懾力和控制力則出現了一種膨脹感。同時這樣的拍攝角度突破了同時拍攝兩人面對面一定用側拍的局限，正面拍攝表現起來更加強有力。
⑧畫面中，德國軍士位於畫面中心，有說有笑，而他們的周遭就是那些尊嚴喪盡的裸體奔跑的猶太男女，用一種強烈的對比反差，表現了德國納粹冷血變態的一面。
⑨猶太女人被趕進了“毒氣室”，這里運用了集中台北0.3構圖，赤裸的人中蔓延著未知的瀕死恐懼。通過集中構圖，深度挖掘和暴露了最深處的人性。
⑩鏡頭打破了尋常地平線將天地對半平分的視角，而是天空占據了畫面三分之二，大遠景展現了廣闊天空下恢復自由的猶太人。傳達出的是自由的信號和對邁向新生活的嚮往。
①燭臺中，一支蠟燭消耗殆盡，火苗漸漸酒店經紀熄滅，最後化為一縷青煙。燭台被放置在中心位置，運用小景深，突出了主體，環境被虛化。巧妙的構圖含有一種隱喻，猶太人就如這燭焰，脆弱不堪，在黑暗的背景下，漸漸熄滅……
②這個鏡頭安排得十分有意味，首先，兩個人是呈左右對稱分佈的，但是因為辛德勒是坐著，史頓是站著，所以會給人一種傾斜感，這種傾斜感則表現了當時他們的地位尊卑高低，進一步表現的則是猶太民族和德意志民族的等級關系，在這時，雖然也存在上下級關系，但在大背景下已經顯得無關緊要了。其次，史頓身後處於一片漆黑之中，而面對辛德勒一面則有左側光，表現了史頓此時此刻的矛盾心理，即他本身是名猶太人，希望保住民族尊嚴但又不得不加入德國人的工廠為其賣命。再次，鏡頭運用透視手法，讓人視覺上有一種空間上的縱深感，居高臨下，可以看到廠房中忙碌工作的猶太人，交代了辛德勒、史頓與猶太工人間的關系。
③冰天雪地，即將被槍決的女子倒在雪上，旁邊是即將掏出手槍的德國士兵，女子被安排在鏡頭的右下角，遠景，表達了猶太人的無助、無力與絕望。而這個鏡頭中又有一個細節的刻意安排讓觀影者心生動容，左側近景，一個猶太人在喝著熱水，更加凸顯了猶太人此刻的渺小和悲哀。
④本片多處運用特寫鏡頭，而這兩個特寫鏡頭，也許就能把受到迫害的所有猶太人的狀態概括，第一個特寫鏡頭，小男孩的臉一半黑暗一半明亮，表情驚恐萬分，位於正中央，這樣的位置更加放大他恐懼的神情，側面襯托了納粹的殘忍行徑。第二個特寫鏡頭是剛剛服過毒藥的老婦人，她微笑，表情安詳。白色的床單，淡淡的陽光射入讓白色更顯光芒，在黑白影片中，白色就是聖潔與希望的頂點了。我想，導演想要塑造的就是這樣一個猶太人形象——淡定的，安詳的，最接近天堂的人。
⑤這是本片的亮點，在猶太人被驅逐台南借貸推搡的時候，在街道上一片擁擠喧鬧的時候，一位紅衣小女孩伴隨著輕聲的兒童歌曲在街道上踽踽而行，沒有遇到任何阻攔，如同鬼魅。最後躲進了一個狹小空間，而這時的她表情和眾人截然相反，她在微笑。在電影本應是黑白的部分出現了一抹紅色，這是讓人始料未及的，人們的目光跟隨著小女孩這個趣味中心，終會陷入沉思。畫面中心被漆黑包圍的小女孩，睜大眼睛堵住耳朵微笑的小女孩究竟代表著什麼？我想，也許是猶太人在最艱難的時候，心中還殘存的一點希望吧。
⑥運用大遠景以及大景深的手法，凸顯了猶太人的渺小。把德國軍官放置於畫面左下角，雖然所占幾何面積比重小，但是由於他手舉狙擊步槍，畫面就如同整個掌握在他的手中，使他擁有極強的控制感。
⑦在這個鏡頭中，我們看到得是鏡中的德國軍官，但是，這種構圖方法別有一種另類的沖擊力，幾何面積占大部的小男孩表現的強烈的恐慌更加被凸顯，而鏡中的德國軍官的威懾力和控制力則出現了一種膨脹感。同時這樣的拍攝角度突破了同時拍攝兩人面對面一定用側拍的局限，正面拍攝表現起來更加強有力。
⑧畫面中，德國軍士位於畫面中心，有說有笑，而他們的周遭就是那些尊嚴喪盡的裸體奔跑的猶太男女，用一種強烈的對比反差，表現了德國納粹冷血變態的一面。
⑨猶太女人被趕進了“毒氣室”，這里運用了集中台北0.3構圖，赤裸的人中蔓延著未知的瀕死恐懼。通過集中構圖，深度挖掘和暴露了最深處的人性。
⑩鏡頭打破了尋常地平線將天地對半平分的視角，而是天空占據了畫面三分之二，大遠景展現了廣闊天空下恢復自由的猶太人。傳達出的是自由的信號和對邁向新生活的嚮往。
文章標籤
全站熱搜
留言列表
