反映中俄兩國共同抗擊日本法西斯題材的歷史戰爭影片《戰火中的芭蕾》,由中俄兩國組成的國際班底創作而成,影片監制是被譽為俄羅斯的“斯皮爾伯格”的著名導演、電影家協會主席尼基塔?米哈爾科夫,導演則有八一廠著名導演董亞春擔當,在這個全球歡慶抗擊法西斯勝利70周年的時刻,《戰火中的芭蕾》從非常的角度,歌頌了戰爭中的和平,硝煙中的真愛,大氣而細膩的故事感人至深,酒店經紀可稱為愛情史詩級經典。

  因監制是俄羅斯導演的關系,本片呈現出典型的俄羅斯電影風格,雄渾的音樂,硬朗的情節,豪氣的情感,或許是廣袤的土地給了創作者們更粗獷真誠的氣質,《戰火中的芭蕾》所呈現的中俄邊境,是一種交響詩般的雄壯,而在這片土地上繁衍生息的子民,莫不都生就了堅忍而善良的品性,在此之上,猶顯得日本侵略者的殘暴與無恥,所以當片中日軍在一項關乎生化武器的工事修建完畢後,竟然毒死了所有工人時,大地目睹了這觸目驚心的一刻,影像也記錄了這罄竹難書的瞬間,這是整個人類的苦難。

  但,影片並沒有因此而走入戰場廝殺的套路,雖然是一部應時的獻禮作品,《戰火中的芭蕾》在當下一片沖鋒殺敵聲中,顯得那麼“非主流”,台南汽車借款影片中沒有八路,沒有口號,沒有說教,沒有此起彼伏的敵我對峙,而是以男女主角的愛情作為主線,閱遍了這片苦難土地的屈辱與抗爭,也歌頌了偉大人民和軍隊的正義必勝。

  因人性使然,中國女孩鵝兒與蘇聯偵察兵安德烈的相遇,絕非偶然,盡管當時日軍在瘋狂搜尋,但鵝兒還是冒著生命危險,救助了抗擊侵略的戰爭盟友——蘇聯戰士,戰台烽深信,無論安德烈負傷躺在任何家門口,都能得到最真心的救助,這是東北同胞的曉大義本色,也是中國人民知恩報恩的真性情,而安德烈愛上了中國女孩,也是合情合理,那不僅是對自己救命恩人的感激,也是對中國人民的真情。

  愛是沒有國界的,鵝兒和安德烈的愛情之花,就在這動蕩不安的戰爭中,逐漸萌發,這並非是想象而來生搬硬套,影片賦予了二人的感情之路,更多的鋪墊,比如說語言的溝通,比如說舞蹈的催化,雖然另一邊,與侵略者的抗爭硝煙彌漫,但寒冬過去,茂密的白樺林與漫山遍野的小花,還是見證了這段戰火中的愛情。鵝兒由中央芭蕾舞團主要演員、國家一級演員曹舒慈扮演,在片中,就一邊在俄式餐館打工,一邊跟隨餐館老闆娘練習芭蕾舞,這個情景,奠定了本片的藝術風格,在苦難中起舞,在炮火中盛放。

  正如片頭所呈現,茫茫風雪中的冰湖之上,鵝兒跳起輕盈的天鵝之舞,而後天鵝之舞的主題旋律,中山區按摩 也在影片中一再響起,盡管這個場景是藝術的再度創作,但在影片中,是有鵝兒身著火紅色裙裝,起舞於金黃色森林中的場景,美到讓人驚呆,將中國女孩的聖潔心靈,以及在愛情中的熱情死火,進行完美的呈現,虛實之間,升華了愛的主題。

  與鵝兒相對應的,是一身軍裝雄姿英發的安德烈,話說扮演者卡列斯科夫·伊戈爾修長的身材與雕塑般的面孔,簡直是可以秒殺國內眾多小鮮肉,令這段跨國愛情,擁有著更多的意境之美的同時,也更符合當下觀眾在觀影過程中的審美需求,看一對顏值爆表的跨國凄戀,再由此審視當下的愛情現實,歷史的風雲翻涌之間,是對世界進程的思考,對自我生存的感悟,這不僅僅是兩國青年的愛情聯姻,同樣是兩國共同抗擊侵略者的通力協作,愛情無疑是反戰的最佳介質,因此在今天看來,《戰火中的芭蕾》更有歷史價值和現實意義。

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