爾冬升導演的電影《我是路人甲》是一部可以看的影片。在肯定這一點之後,我覺得應該把這部電影與顧長衛導演的《微愛》對比一下。甚至於還可以加上老馬的大哥主投的電影《瘋狂的導演》,一起對比著聊一聊。台北當舖
  在底層情懷一面而言,爾冬升的《我是路人甲》做的最好,這也是影片讓人根本不忍有任何過分批評的地方。如果說,上邊提到的三部電影,都是以拍影視劇為題材的話,那《我是路人甲》實在是抓住了影視劇行業中的最底層——群眾演員。中國電影缺少向底層看的勇氣,單憑中一點,爾冬升應該獲得極高且應有的尊重。
  《微愛》和《瘋狂的導演》,題材甚至故事發展脈絡上,都極其相似,《微愛》至少在故事架構上“借鑒”了《瘋狂的導演》。這兩部戲,都是以編劇、導演如何運作一部電影為故事核,也都是遭遇各種不靠譜的扯犢子事件。整個戲碼看下來,其實也是在說,電影人不容易,蠻辛苦的。當舖免留車
  但我們應該註意爾冬升導演的這部《我是路人甲》的結尾部分。男女一號拉著手在各種片場狂奔,他們所追求的演繹事業,卻沒有任何希望可言。我們要註意這部影片最重要的一點,整體意志上的絕望性!
  《瘋狂的導演》,最後的戲碼是哥幾個玩戲不成,來開酒吧了,而且還調侃著跟新人導演打趣,讓新舊形成一種循環交替。《微愛》最後的戲碼,是傻小子成了,有投資了,要玩戲了。前者,是笑著說出苦難,後者是,笑著迎接成功。但為何《我是路人甲》卻笑著讓你絕望於所奮鬥的事業呢?這是看這些較為有情懷的電影,需要去思考的問題。
  《瘋狂的導演》和《微愛》是大陸的編劇,而《我是路人甲》則是香港爾冬升自編自導。這種結局的差別性,很大程度上說明著大陸與香港文藝心態的迥異。大量港產電影,最終表達的,都是對現世的絕望情懷,諸位感興趣的,可以去仔細觀察一下。不光爾冬升這部電影,甚至於近來彭浩翔的《人間小團圓》,更早的周星馳的《大話西游》、王家衛的《東邪西毒》等等。當舖免留車
  大陸文化生態,很少表現出絕望的意志來,都是或調侃苦難,或從苦難中看到光明。馮小剛的《一九四二》,是近年來最苦難的電影之一,但結局卻是從苦難中走向光明,是“張國立”與一個小女孩組建了爺爺與孫女的關系,最後又形成一個家族。
  香港的文藝作品,只要是正經的現實主義的文藝,大多有看不到光明的絕望感存在。拿《我是路人甲》來論,全部的角色,均未獲得任何所謂的成功,都過著艱辛的生活,住了破陋的房屋,吃著難以下咽的飯菜。乃至於男女一號雖然暫時牽手,都讓人看不到任何事業上的成功,看不到用以吃飯的飯碗可以平整。
  當然,這種結局的差異性,並無高低之分,只是不同文化生態環境成長造就的。大陸文化生態,是一個幾千年的苦難生態史。這種環境,造成文化生態里邊,對苦難的表達更具備老人氣質。什麼是老人氣質呢?老人氣質,就是笑著說出自己的苦難來。
  香港文化生態則不同。這個地方,有文化可言,亦不過百年時間。這更像是一個孤島雜交文化。郭富城主演的《浮城大亨》很能代表整個香港文化群像——洋人強姦船女所生的洋雜兒罷了。洋雜兒,出自《浮城大亨》,筆者無任何詆毀香港文化的意思,相反,很尊重這種文化生態。
  這種洋雜文化,缺少苦難的根基,沒有歷史苦難的積澱,所以,對抗苦難的方式,大多是不足以像“老人”一般的。同時,它又處於一種雙向排斥的狀態中。既排斥自己歷史上的船民時代,又排斥洋人帶來的殖民時期。這種互相排斥,早就香港文化生態中,經常有“看不到希望”的錯覺。整個香港人群,缺少希望感。酒店經紀
  這便造成香港劇作家的作品,大多過度絕望。《我是路人甲》便亦可以歸為此類。以大陸編劇眼光來看,橫店並非絕望之地,相反,它真真切切地正在成就著大量有志之士的演繹夢想。大陸電影人,往往喜歡絕望中獲得希望力量,從而更加振奮。爾冬升老師則與我們不同。這種不同,或許沒有誰高誰低,文化差異而已。

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